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日本新銳建筑家 五十嵐太郎 最新力作

圖書(shū)簡(jiǎn)介

本書(shū)收集了一些思考現(xiàn)代建筑的重要概念，以十六個(gè)關(guān)鍵字作為線索進(jìn)行考察。主要特點(diǎn)之一是“歷史的觀點(diǎn)”及“現(xiàn)代的動(dòng)向”之間的銜接。本書(shū)內(nèi)容并不局限與建筑領(lǐng)域，相關(guān)人文領(lǐng)域的讀者們也可以享用。相信讀完這本書(shū)，人們就會(huì)因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)建筑這個(gè)專業(yè)學(xué)問(wèn)是可以藉由各種文化來(lái)進(jìn)行思考而感覺(jué)非常有趣。

圖書(shū)目錄

第一章形態(tài)與功能
形態(tài)服從于功能
形態(tài)服從于規(guī)范
形態(tài)與功能的分離
“鴨子冶與被裝飾的小屋
原野與公園
新的形式主義
第二章巴洛克
橢圓與樓梯空間的操作
過(guò)度的裝飾
第三章斜線與坡道
由于斜線限制而成的風(fēng)景
坡道與機(jī)械的屬性相符
傾斜的功能
戰(zhàn)爭(zhēng)與速度感
景觀
第四章整體/局部
薛瓦勒的理想宮
拼湊
模式語(yǔ)言
寺院與集市
第五章雷姆?庫(kù)哈斯
曼哈頓模式
反現(xiàn)代主義的理論
邁向天空的先鋒、針和球的復(fù)合體
巨大
當(dāng)規(guī)劃概念無(wú)效化的時(shí)候
普通城市和廢棄空間
環(huán)境的控制,以及電影《僵尸》
第二部住宅,以及“日本冶的這個(gè)空間
第六章住宅建筑
作為“巢冶的住宅
追求安穩(wěn)是居住者的欲望
海德格爾的說(shuō)法
“我的家冶現(xiàn)象
小小的家
后現(xiàn)代主義與母親的家
住宅的精神分析
驚悚的東西
第七章?lián)u身體
多利克柱式是男性、愛(ài)奧尼亞柱式是女性
“少女人形柱冶與后現(xiàn)代
“建筑少女”
身體的延伸
作為衣服的建筑與網(wǎng)絡(luò)空間的融合
身體的雙重性
第八章日本的東西
布魯諾?陶德(Bruno Taut)
神社/直線、寺院/曲線
繩文與彌生
前衛(wèi)與野蠻
屹立的柱與流動(dòng)的水
白派與紅派
第九章戰(zhàn)爭(zhēng)的影子
戰(zhàn)爭(zhēng)與廢墟
分裂的人格
不定形的建筑
建筑與變動(dòng)
人工地盤
第十章“超級(jí)平面”
各種用法
命名者是誰(shuí)?
新的可能性或是道德倫理的崩潰
二維的建筑
層次結(jié)構(gòu)的解體
第三部建筑何去何從
第十一章歷史與記憶
已經(jīng)不是一個(gè)人能夠書(shū)寫(xiě)通史的時(shí)代
直線般筆直的進(jìn)化變得不可相信
復(fù)興
4 關(guān)于現(xiàn)代建筑的16 章
時(shí)間的戰(zhàn)爭(zhēng)
建筑的同一性
第十二章場(chǎng)所和景觀
地域主義
景觀的三種類型
土地的故事
對(duì)現(xiàn)代主義的反對(duì)
批判的地域主義
唯實(shí)主義
第十三章建筑類型
如果用哥特的風(fēng)格來(lái)建造住宅
圓形監(jiān)獄是神殿還是獄舍?
建筑類型內(nèi)的等級(jí)制度
商業(yè)建筑地位的上升
便利店與漫畫(huà)咖啡店
第十四章信息
移動(dòng)社會(huì)的空間
交通網(wǎng)絡(luò)
膠囊建筑
虛擬城市
“移動(dòng)電話城市冶所帶來(lái)的東西
既分離又相連的空間
第十五章媒體
信息的病毒
媒體讓時(shí)間加速
照片與現(xiàn)代建筑
受媒體本身的影響
計(jì)算機(jī)的普及所帶來(lái)的影響
目_第十六章?lián)u透明性與影像特性
向現(xiàn)代主義的回歸
現(xiàn)象的透明性
關(guān)于半透明
影像的投影
現(xiàn)象的影像性
谷口吉生的建筑
后記